* Bueno Ginés que subimos a primera y tenía que hacer este collage, q aunque es muy sencillo plasmala energia al completo de ambos equipos ^^ puxa sporting!!!!
lunes, 16 de junio de 2008
Mas trabajos.
* Bueno Ginés que subimos a primera y tenía que hacer este collage, q aunque es muy sencillo plasmala energia al completo de ambos equipos ^^ puxa sporting!!!!
martes, 10 de junio de 2008
tUnInG de FoTos
*Bueno pos aquí estas las dos fotos elaboradas en C.A.M en los últimos dias del curso, no estan muy perfeccionadas debido al poco tiempo de trabajo con el programa GiM pero bueno,trabajo costo hacerlas.
- La primera no es más que un recorte de una foto mia y un símbolo del zodíaco en un fondo lunar.La imagenen d géminis está disminuida.
- La segunda foto es un poco mas compleja.Esta recortada una foto mía,disminuida y está saturada toda la imagen en un color negro,muy años 20.
- La primera no es más que un recorte de una foto mia y un símbolo del zodíaco en un fondo lunar.La imagenen d géminis está disminuida.
- La segunda foto es un poco mas compleja.Esta recortada una foto mía,disminuida y está saturada toda la imagen en un color negro,muy años 20.
jueves, 29 de mayo de 2008
Cristiano Ronaldo puede pedir entrar en la lista de transferibles [MARCA]
ULISES SÁNCHEZ-FLOR / Madrid Cristiano Ronaldo puede dar uno de los pasos definitivos para forzar su salida del Manchester United. El jugador podría hacer uso de una Ley no escrita que tiene una larga vigencia en el fútbol inglés y que suelen utilizar los jugadores como medida de presión para expresar su deseo de abandonar el club.
En Inglaterra los clubes elaboran al final de la temporada lo que se denomina como lista de transferibles y no sólo se confecciona por el interés del club. Los jugadores también pueden pedir por escrito que sean inscritos en esa lista. Y esto es lo que podría estar planeando el crack portugués. Pedir por escrito y mediante una carta al Manchester que le inscriba en la lista de transferibles y, de esta forma, hacer público su deseo de cambiar de aires tras la Eurocopa.
Es una forma por la que los clubes pueden justificar ante sus aficionados la imposibilidad de retener a un jugador que no está agusto. Y no deja de ser una medida de presión del futbolista. Este paso ya lo dio en su día Ruud van Nistelrooy. El delantero tenía sus diferencias con Ferguson y no dudó en pedir, por escrito y de forma oficial, que le inscribieran en esa lista
- - -
Madrid vs. Manchester: Guerra por Cristiano [SPORT]
Ya lo avisó el Manchester United en una nota oficial. Harán lo que sea necesario para mantener al portugués en sus filas. Incluso entrar en ‘guerra’
Carlos Queiroz acusa al Madrid de intentar apropiarse del jugador
El Manchester United ha declarado la guerra al Real Madrid. El club inglés no está dispuesto a poner la otra mejilla ante el acoso blanco a Cristiano Ronaldo y ha decidido contraatacar con todas sus fuerzas. Primero fue su entrenador, Alex Ferguson, que denunció la “falta de ética” del equipo madrileño. El martes, fue el Manchester como entidad quien a través de un comunicado anunció su intención de denunciar en la FIFA al Madrid. Y ayer Carlos Queiroz entró en escena para lanzar duras acusaciones contra el que fue su equipo en el 2003.
El ayudante de Ferguson echó mano de las tiranteces históricas entre Portugal y España para acusar al Real Madrid de intentar apropiarse por la fuerza de un jugador con contrato en vigor. “Ya hicieron lo mismo con Cristóbal Colón y ahora parece que quieren naturalizar a Cristiano Ronaldo”, declaró el ex técnico madridista, quien acusó al conjunto blanco de “montar un circo” para forzar la marcha del futbolista.
Queiroz embistió con fuerza y recordó un hecho histórico para compararlo con la actitud madridista en torno a este conflicto.
“Cristiano Ronaldo no será español. No creo que esta gente tenga ‘eso’ para volver a tomar Olivenza”, dijo el entrenador portugués. Queiroz, hombre de enorme cultura, hacia referencia a un antiguo y poco conocido contencioso entre España y Portugal similar al conflicto de Gibraltar.
En 1801, España invadió territorios portugueses. Poco después, los devolvió todos menos Olivenza (Badajoz), población que desde entonces viene reclamando Portugal.
La guerra fria está en marcha. Queiroz vuelve a agarrarse a la historia de Portugal para criticar la presión ejercida por el Madrid sobre su jugador. “¿Es que se han olvidado ya del pasado? No nos harán perder la paciencia”, dijo el técnico aludiendo al ocaso de la dinastía de los Habsburgo, que gobernó Portugal durante 60 años.
Continuando con la misma línea de argumentación que el comunicado emitido por el Manchester United, Queiroz añadió que “se trata de una maniobra para distraer a la selección portuguesa”, que está preparando la inminente Eurocopa.
Mientras tanto, los ingleses aseguran que no venden al jugador. El Real Madrid no desiste, pese al desmentido de Ramón Calderón. Ayer, Walter di Salvo, preparador físico del Real Madrid, que también trabajó para el United, también metió cizaña. “Ronaldo no tendrá ningún problema para adptarse al fútbol español”. Y el jugador responde con ambigüedades. Sólo avanzó que su futuro se definirá antes de que comience el Europeo.
Comentario crítico acerca del tema.
Tesis - ambos textos, tanto el del MARCA (de tendencia madridista), como el diario SPORT (de tendencia barcelonista)tienen una idea fundamental q es el posible transpaso del joven jugador cristiano ronaldo, de origen portugués,a algun equipo europeo.El jugador oficialmente está esta temporada en el Manchester United de Inglaterra,y su equipo no se quiere desprender de el,pese ala insistencia de otros equipos europeos interesados como es el caso del real madrid.
Argumentos - desde mi punto de vista el artículo del marca esta mucho mejor estructurado que el del sport,debido a que el autor del sport se sale del contexto deportivo al histórico,que en un periódico deportivo no viene al caso, además el artículo del marca está mucho mas resumido y más claro.
conclusión - el texto del marca es el más acertado por estar en un contexto adecuado y por no ser un texto repetitivo y poseer las carácteristicas d un texto con unidad, es decir poseer coherencia,cohesion y adecuación.
*Que conste que este texto es totalmente objetivo y no subjetivo y no me guio por mis preferencias futbolísticas ya que el periódico marca es un periódico madridista.
ULISES SÁNCHEZ-FLOR / Madrid Cristiano Ronaldo puede dar uno de los pasos definitivos para forzar su salida del Manchester United. El jugador podría hacer uso de una Ley no escrita que tiene una larga vigencia en el fútbol inglés y que suelen utilizar los jugadores como medida de presión para expresar su deseo de abandonar el club.
En Inglaterra los clubes elaboran al final de la temporada lo que se denomina como lista de transferibles y no sólo se confecciona por el interés del club. Los jugadores también pueden pedir por escrito que sean inscritos en esa lista. Y esto es lo que podría estar planeando el crack portugués. Pedir por escrito y mediante una carta al Manchester que le inscriba en la lista de transferibles y, de esta forma, hacer público su deseo de cambiar de aires tras la Eurocopa.
Es una forma por la que los clubes pueden justificar ante sus aficionados la imposibilidad de retener a un jugador que no está agusto. Y no deja de ser una medida de presión del futbolista. Este paso ya lo dio en su día Ruud van Nistelrooy. El delantero tenía sus diferencias con Ferguson y no dudó en pedir, por escrito y de forma oficial, que le inscribieran en esa lista
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Madrid vs. Manchester: Guerra por Cristiano [SPORT]
Ya lo avisó el Manchester United en una nota oficial. Harán lo que sea necesario para mantener al portugués en sus filas. Incluso entrar en ‘guerra’
Carlos Queiroz acusa al Madrid de intentar apropiarse del jugador
El Manchester United ha declarado la guerra al Real Madrid. El club inglés no está dispuesto a poner la otra mejilla ante el acoso blanco a Cristiano Ronaldo y ha decidido contraatacar con todas sus fuerzas. Primero fue su entrenador, Alex Ferguson, que denunció la “falta de ética” del equipo madrileño. El martes, fue el Manchester como entidad quien a través de un comunicado anunció su intención de denunciar en la FIFA al Madrid. Y ayer Carlos Queiroz entró en escena para lanzar duras acusaciones contra el que fue su equipo en el 2003.
El ayudante de Ferguson echó mano de las tiranteces históricas entre Portugal y España para acusar al Real Madrid de intentar apropiarse por la fuerza de un jugador con contrato en vigor. “Ya hicieron lo mismo con Cristóbal Colón y ahora parece que quieren naturalizar a Cristiano Ronaldo”, declaró el ex técnico madridista, quien acusó al conjunto blanco de “montar un circo” para forzar la marcha del futbolista.
Queiroz embistió con fuerza y recordó un hecho histórico para compararlo con la actitud madridista en torno a este conflicto.
“Cristiano Ronaldo no será español. No creo que esta gente tenga ‘eso’ para volver a tomar Olivenza”, dijo el entrenador portugués. Queiroz, hombre de enorme cultura, hacia referencia a un antiguo y poco conocido contencioso entre España y Portugal similar al conflicto de Gibraltar.
En 1801, España invadió territorios portugueses. Poco después, los devolvió todos menos Olivenza (Badajoz), población que desde entonces viene reclamando Portugal.
La guerra fria está en marcha. Queiroz vuelve a agarrarse a la historia de Portugal para criticar la presión ejercida por el Madrid sobre su jugador. “¿Es que se han olvidado ya del pasado? No nos harán perder la paciencia”, dijo el técnico aludiendo al ocaso de la dinastía de los Habsburgo, que gobernó Portugal durante 60 años.
Continuando con la misma línea de argumentación que el comunicado emitido por el Manchester United, Queiroz añadió que “se trata de una maniobra para distraer a la selección portuguesa”, que está preparando la inminente Eurocopa.
Mientras tanto, los ingleses aseguran que no venden al jugador. El Real Madrid no desiste, pese al desmentido de Ramón Calderón. Ayer, Walter di Salvo, preparador físico del Real Madrid, que también trabajó para el United, también metió cizaña. “Ronaldo no tendrá ningún problema para adptarse al fútbol español”. Y el jugador responde con ambigüedades. Sólo avanzó que su futuro se definirá antes de que comience el Europeo.
Comentario crítico acerca del tema.
Tesis - ambos textos, tanto el del MARCA (de tendencia madridista), como el diario SPORT (de tendencia barcelonista)tienen una idea fundamental q es el posible transpaso del joven jugador cristiano ronaldo, de origen portugués,a algun equipo europeo.El jugador oficialmente está esta temporada en el Manchester United de Inglaterra,y su equipo no se quiere desprender de el,pese ala insistencia de otros equipos europeos interesados como es el caso del real madrid.
Argumentos - desde mi punto de vista el artículo del marca esta mucho mejor estructurado que el del sport,debido a que el autor del sport se sale del contexto deportivo al histórico,que en un periódico deportivo no viene al caso, además el artículo del marca está mucho mas resumido y más claro.
conclusión - el texto del marca es el más acertado por estar en un contexto adecuado y por no ser un texto repetitivo y poseer las carácteristicas d un texto con unidad, es decir poseer coherencia,cohesion y adecuación.
*Que conste que este texto es totalmente objetivo y no subjetivo y no me guio por mis preferencias futbolísticas ya que el periódico marca es un periódico madridista.
viernes, 9 de mayo de 2008
1.FICHA TECNICA.
*Titulo original
The Sting (El golpe)
*Director
George Roy Hill
*Guión
David S. Ward
*Basado en la obra de ...
Hetch y MacArthur
*Productora:
Universal Pictures
*Montaje:
William Reynolds
*Dirección de fotografía:
Robert Surtees
*Director artístico:
Henry Bumstead y James Payne
*Efectos especiales:
el armamento
*Musica:
Marvin Hamlisch Scott Joplin
*Empresa de produccion:
Universal Pictures
*Tipo de película:
cine clasico.
*Nacionalidad:
película americana.
*Idioma:
Inglés americano.
*Año de produccion:
1973
*Fecha de estreno:
01/01/1973
*Duración: 2 horas 4 minutos
*Foto del cartel:
*Reparto
Paul Newman
Robert Redford
Robert Shaw
Charles Durning
Ray Walston
Eileen Brennan
Dana Elcari
2.FICHA ARTÍSTICA.
3.SINOPSIS.
Dos estafadores de poca monta roban una gran cantidad de dinero a un correo de un importante jefe mafioso. Uno de ellos es asesinado por los secuaces del más poderoso gángster de la ciudad (interpretado por Robert Shaw) y el otro, Johnny Hooker (Redford), debe cambiar de ciudad. Allí, junto con una leyenda entre los estafadores, Henry Gondorff (Newman), y otros muchos estafadores preparan el golpe que vengará al compañero muerto.
4.COMENTARIO.
Película muy interesante,con intriga hasta el final,con muchas mentiras,artimañas,lios amorosos por conveniencia.Desarrollada en la epoca del comercio negro desarrollada en
Chicago.Sin duda buenos efectos especiales en los tiroteos y las persecuciones,y una buena musica clásica de acompañamiento para darle ala obra siempre ese punto d misterio acertado.
*Tema: amor,guerra.
*Tratamiento cinematográfico:Muy weno y preciso.( más claro en el comentario=
*Opinion personal: Sin duda, una gran película.
*Titulo original
The Sting (El golpe)
*Director
George Roy Hill
*Guión
David S. Ward
*Basado en la obra de ...
Hetch y MacArthur
*Productora:
Universal Pictures
*Montaje:
William Reynolds
*Dirección de fotografía:
Robert Surtees
*Director artístico:
Henry Bumstead y James Payne
*Efectos especiales:
el armamento
*Musica:
Marvin Hamlisch Scott Joplin
*Empresa de produccion:
Universal Pictures
*Tipo de película:
cine clasico.
*Nacionalidad:
película americana.
*Idioma:
Inglés americano.
*Año de produccion:
1973
*Fecha de estreno:
01/01/1973
*Duración: 2 horas 4 minutos
*Foto del cartel:
*Reparto
Paul Newman
Robert Redford
Robert Shaw
Charles Durning
Ray Walston
Eileen Brennan
Dana Elcari
2.FICHA ARTÍSTICA.
3.SINOPSIS.
Dos estafadores de poca monta roban una gran cantidad de dinero a un correo de un importante jefe mafioso. Uno de ellos es asesinado por los secuaces del más poderoso gángster de la ciudad (interpretado por Robert Shaw) y el otro, Johnny Hooker (Redford), debe cambiar de ciudad. Allí, junto con una leyenda entre los estafadores, Henry Gondorff (Newman), y otros muchos estafadores preparan el golpe que vengará al compañero muerto.
4.COMENTARIO.
Película muy interesante,con intriga hasta el final,con muchas mentiras,artimañas,lios amorosos por conveniencia.Desarrollada en la epoca del comercio negro desarrollada en
Chicago.Sin duda buenos efectos especiales en los tiroteos y las persecuciones,y una buena musica clásica de acompañamiento para darle ala obra siempre ese punto d misterio acertado.
*Tema: amor,guerra.
*Tratamiento cinematográfico:Muy weno y preciso.( más claro en el comentario=
*Opinion personal: Sin duda, una gran película.
martes, 6 de mayo de 2008
¿Cómo funciona internet?
lementos que intervienen en la comunicación y servicios de Internet
Cualquier ordenador, independientemente del sistema operativo, puede conectarse a Internet. Basta con disponer de una línea telefónica, un módem y estar conectado a través de un proveedor de acceso a Internet. Sin embargo, es aconsejable contar con, al menos, una memoria RAM de 8 Mb y un procesador 486 DX2, en el caso de los PCs, o un Motorola 68040 en los Macintosh.
* El software de comunicación o protocolo, conocido con el nombre de TCP/IP (Transmission Control Protocol/Internet Protocol) es el lenguaje que utilizan todos los ordenadores conectados a la red para estar comunicados y poder entenderse. En el caso de Windows 95, por ejemplo, este protocolo ya está incluido en el mismo sistema operativo.
* El módem (MOdulador/DEModulador) es el aparato que transforma la información digital del ordenador en una señal apta para circular por la línea telefónica (señal analógica). Se interpone, pues, entre el ordenador y la línea telefónica.
* El host es la máquina huésped o anfitriona con la que el proveedor da sus servicios a través de Internet y atiende las solicitudes del usuario final. Gracias al host, el proveedor puede conectar a sus clientes a otros hosts de la red y darles servicios como e-mail, foros de debate, bases de datos, World Wide Web...
* El correo electrónico o e-mail es el sistema por el cual se intercambian mensajes a través de la red. Es como el buzón de un apartado de correos al que diariamente llega la correspondencia, sólo que instalado en el host. Cada usuario disponde una dirección de correo electrónico equiparable, en nuestro ejemplo, a nuestro nombre, número de apartado, código postal y ciudad. Toda persona que conozca nuestra dirección podrá enviarnos mensajes.
* El World Wide Web (WWW) es el sistema de interconexión que permite recuperar información a través del hipertexto con tan sólo hacer un clic sobre las palabras o gráficos (enlaces o links) que aparecen subrayados en un color distinto al resto del texto. El lenguaje que permite la creación de las páginas web es el HTML (HyperText Markup Language). Cualquier usuario mínimamente experimentado puede crear sus propias páginas web y colocarlas en la red. Estas páginas o documentos tienen su propia dirección que permite su localización en la red.
* Gopher es un sencillo método de empaquetamiento de información y documentos. Cuando se accede a un servidor gopher, aparece un menú organizado jerárquicamente que, a su vez, contiene otros submenús o documentos puros. Está ligeramente en desuso ante el empuje del WWW.
* Listservs o listas de correo, también llamadas listas de distribución, es un sistema que utiliza el correo electrónico para poner en contacto a personas interesadas en la discusión sobre un tema común. A través del correo electrónico, un suscriptor/a a una lista de correo puede enviar mensajes a la lista que serán recibidos por todos los participantes en la misma, y viceversa.
* Telnet es un protocolo estándar que permite conectarse a ordenadores remotos que también están conectados a Internet y permiten a los usuarios acceder a la información almacenada en ellos. Como el resto de las conexiones de Internet, ésta se realiza a través de nuestro host. Con esta aplicación pueden consultarse bases de datos de bibliotecas, obtener informaciones económicas y legislativas o ejecutar programas que residen en los ordenadores remotos.
* Los newsgroups o grupos de discusión son reuniones virtuales de usuarios que discuten e intercambian información sobre temas concretos. Los mensajes que se envían a los newsgroups son siempre públicos y pueden ser leídos por todas las personas que accedan a los mismos. Hay más de 10.000 grupos de discusión en Internet.
* Un FTP (File Transfer Protocol) es un sistema de transferencia de archivos. La aplicación permite conectarse a un host o servidor FTP y recuperar archivos que estén almacenados en él. Hay servidores FTP de libre acceso (anonymous) y de acceso restringido.
* Con Archie se pueden localizar ficheros y directorios de entre los miles de servidores FTP anónimos que hay en la red. El objetivo de esta aplicación es agilizar al máximo la búsqueda de archivos.
* Un chat (IRC, Internet Relay Chat) es un sistema de charla en tiempo real con personas que se encuentran en otros ordenadores conectados a la red. En algunas versiones permite el uso de la voz.
Internet está formada por sistemas de tipos muy diversos, unidos por enlaces de comunicaciones variados, de los que se desconoce su estructura y funcionamiento. Esto plantea dos problemas fundamentales:
1. Se necesita un sistema para localizar un ordenador dentro de Internet, con independencia de su situación física y los enlaces de comunicaciones necesarios para alcanzarlo.
2. Además, la gran variedad de ordenadores existentes obliga a disponer de un lenguaje común de intercambio de información, entendido por todos ellos, y que sea independiente de su estructura interna o sistema operativo.
La solución a este problema es el protocolo TCP/IP. Se trata de un lenguaje de comunicación entre ordenadores, que permite la interconexión e intercambio de información entre equipos muy diversos. Sus características principales son:
Se encarga de localizar los equipos a través de la red, con independencia de su situación o el camino a seguir para alcanzarlos.
Automáticamente resuelve los problemas que se presentan durante el intercambio de datos: fallos en las líneas de comunicación, errores, pérdidas o duplicación de datos, …
Resuelve parte (no todas) de las posibles incompatibilidades en la comunicación entre ordenadores, debidas a los diferentes sistemas de representación digital de la información que éstos utilizan.
El protocolo TCP/IP consta de tres niveles: IP, UDP y TCP. El nivel básico es el IP, y permite enviar mensajes simples entre dos sistemas. TCP y UDP utilizan los mensajes del nivel IP para construir un diálogo más complejo entre los ordenadores.
El nivel IP
IP (Internet Protocol) es capaz de enviar mensajes de pequeño tamaño (denominados datagramas) entre dos ordenadores conectados en red. No ofrece garantías de que los mensajes alcancen su destino, debido a los posibles fallos de las redes de comunicaciones. Es un mecanismo de comunicación entre ordenadores, y no entre aplicaciones. Se debe añadir un nivel adicional (TCP o UDP) para conseguir que dos programas informáticos puedan intercambiar datos.
Cualquier ordenador, independientemente del sistema operativo, puede conectarse a Internet. Basta con disponer de una línea telefónica, un módem y estar conectado a través de un proveedor de acceso a Internet. Sin embargo, es aconsejable contar con, al menos, una memoria RAM de 8 Mb y un procesador 486 DX2, en el caso de los PCs, o un Motorola 68040 en los Macintosh.
* El software de comunicación o protocolo, conocido con el nombre de TCP/IP (Transmission Control Protocol/Internet Protocol) es el lenguaje que utilizan todos los ordenadores conectados a la red para estar comunicados y poder entenderse. En el caso de Windows 95, por ejemplo, este protocolo ya está incluido en el mismo sistema operativo.
* El módem (MOdulador/DEModulador) es el aparato que transforma la información digital del ordenador en una señal apta para circular por la línea telefónica (señal analógica). Se interpone, pues, entre el ordenador y la línea telefónica.
* El host es la máquina huésped o anfitriona con la que el proveedor da sus servicios a través de Internet y atiende las solicitudes del usuario final. Gracias al host, el proveedor puede conectar a sus clientes a otros hosts de la red y darles servicios como e-mail, foros de debate, bases de datos, World Wide Web...
* El correo electrónico o e-mail es el sistema por el cual se intercambian mensajes a través de la red. Es como el buzón de un apartado de correos al que diariamente llega la correspondencia, sólo que instalado en el host. Cada usuario disponde una dirección de correo electrónico equiparable, en nuestro ejemplo, a nuestro nombre, número de apartado, código postal y ciudad. Toda persona que conozca nuestra dirección podrá enviarnos mensajes.
* El World Wide Web (WWW) es el sistema de interconexión que permite recuperar información a través del hipertexto con tan sólo hacer un clic sobre las palabras o gráficos (enlaces o links) que aparecen subrayados en un color distinto al resto del texto. El lenguaje que permite la creación de las páginas web es el HTML (HyperText Markup Language). Cualquier usuario mínimamente experimentado puede crear sus propias páginas web y colocarlas en la red. Estas páginas o documentos tienen su propia dirección que permite su localización en la red.
* Gopher es un sencillo método de empaquetamiento de información y documentos. Cuando se accede a un servidor gopher, aparece un menú organizado jerárquicamente que, a su vez, contiene otros submenús o documentos puros. Está ligeramente en desuso ante el empuje del WWW.
* Listservs o listas de correo, también llamadas listas de distribución, es un sistema que utiliza el correo electrónico para poner en contacto a personas interesadas en la discusión sobre un tema común. A través del correo electrónico, un suscriptor/a a una lista de correo puede enviar mensajes a la lista que serán recibidos por todos los participantes en la misma, y viceversa.
* Telnet es un protocolo estándar que permite conectarse a ordenadores remotos que también están conectados a Internet y permiten a los usuarios acceder a la información almacenada en ellos. Como el resto de las conexiones de Internet, ésta se realiza a través de nuestro host. Con esta aplicación pueden consultarse bases de datos de bibliotecas, obtener informaciones económicas y legislativas o ejecutar programas que residen en los ordenadores remotos.
* Los newsgroups o grupos de discusión son reuniones virtuales de usuarios que discuten e intercambian información sobre temas concretos. Los mensajes que se envían a los newsgroups son siempre públicos y pueden ser leídos por todas las personas que accedan a los mismos. Hay más de 10.000 grupos de discusión en Internet.
* Un FTP (File Transfer Protocol) es un sistema de transferencia de archivos. La aplicación permite conectarse a un host o servidor FTP y recuperar archivos que estén almacenados en él. Hay servidores FTP de libre acceso (anonymous) y de acceso restringido.
* Con Archie se pueden localizar ficheros y directorios de entre los miles de servidores FTP anónimos que hay en la red. El objetivo de esta aplicación es agilizar al máximo la búsqueda de archivos.
* Un chat (IRC, Internet Relay Chat) es un sistema de charla en tiempo real con personas que se encuentran en otros ordenadores conectados a la red. En algunas versiones permite el uso de la voz.
Internet está formada por sistemas de tipos muy diversos, unidos por enlaces de comunicaciones variados, de los que se desconoce su estructura y funcionamiento. Esto plantea dos problemas fundamentales:
1. Se necesita un sistema para localizar un ordenador dentro de Internet, con independencia de su situación física y los enlaces de comunicaciones necesarios para alcanzarlo.
2. Además, la gran variedad de ordenadores existentes obliga a disponer de un lenguaje común de intercambio de información, entendido por todos ellos, y que sea independiente de su estructura interna o sistema operativo.
La solución a este problema es el protocolo TCP/IP. Se trata de un lenguaje de comunicación entre ordenadores, que permite la interconexión e intercambio de información entre equipos muy diversos. Sus características principales son:
Se encarga de localizar los equipos a través de la red, con independencia de su situación o el camino a seguir para alcanzarlos.
Automáticamente resuelve los problemas que se presentan durante el intercambio de datos: fallos en las líneas de comunicación, errores, pérdidas o duplicación de datos, …
Resuelve parte (no todas) de las posibles incompatibilidades en la comunicación entre ordenadores, debidas a los diferentes sistemas de representación digital de la información que éstos utilizan.
El protocolo TCP/IP consta de tres niveles: IP, UDP y TCP. El nivel básico es el IP, y permite enviar mensajes simples entre dos sistemas. TCP y UDP utilizan los mensajes del nivel IP para construir un diálogo más complejo entre los ordenadores.
El nivel IP
IP (Internet Protocol) es capaz de enviar mensajes de pequeño tamaño (denominados datagramas) entre dos ordenadores conectados en red. No ofrece garantías de que los mensajes alcancen su destino, debido a los posibles fallos de las redes de comunicaciones. Es un mecanismo de comunicación entre ordenadores, y no entre aplicaciones. Se debe añadir un nivel adicional (TCP o UDP) para conseguir que dos programas informáticos puedan intercambiar datos.
¿ Qué es la red ?
Una red de computadoras (también llamada red de ordenadores o red informática) es un conjunto de equipos (computadoras y/o dispositivos) conectados por medio de cables, señales, ondas o cualquier otro metodo de trasnporte de datos, que comparten información (archivos), recursos (CD-ROM, impresoras, etc.) y servicios (acceso a internet, e-mail, chat, juegos), etc.
Para simplificar la comunicación entre programas (aplicaciones) de distintos equipos, se definió el Modelo OSI por la ISO, el cual especifica 7 distintas capas de abstracción. Con ello, cada capa desarrolla una función específica con un alcance definido.
Clasificación de Redes [editar]
* Por alcance:
o Red de área personal (PAN)
o Red de área local (LAN)
o Red de área de campus (CAN)
o Red de área metropolitana (MAN)
o Red de área amplia (WAN)
* Por método de la conexión:
o Medios guiados: cable coaxial, cable de par trenzado, fibra óptica y otros tipos de cables.
o Medios no guiados: radio, infrarrojos, microondas, láser y otras redes inalámbricas.
* Por relación funcional:
o Cliente-servidor
o Igual-a-Igual (p2p)
Arquitecturas de red
Arquitecturas de red
* Por Topología de red:
o Red de bus
o Red de estrella
o Red de anillo (o doble anillo)
o Red en malla (o totalmente conexa)
o Red en árbol
o Red Mixta (cualquier combinación de las anteriores)
* Por la direccionalidad de los datos (tipos de transmisión)
o Simplex (unidireccionales), un Equipo Terminal de Datos transmite y otro recibe. (p.e. Streaming)
o Half-Duplex (bidireccionales), sólo un equipo transmite a la vez. También se llama Semi-Duplex.(p.e. Una comunicación por equipos de radio, si los equipos no son full dúplex, uno no podría transmitir (hablar) si la otra persona está también transmitiendo (hablando) porque su equipo estaría recibiendo (escuchando) en ese momento).
o Full-Duplex (bidireccionales) , ambos pueden transmitir y recibir a la vez una misma información. (p.e. Video-Conferencia)
Una red tiene tres niveles de componentes: software de aplicaciones, software de red y hardware de red. El software de aplicaciones está formado por programas informáticos que se comunican con los usuarios de la red y permiten compartir información (como archivos de bases de datos, de documentos, gráficos o vídeos) y recursos (como impresoras o unidades de disco). Un tipo de software de aplicaciones se denomina cliente-servidor. Las computadoras cliente envían peticiones de información o de uso de recursos a otras computadoras, llamadas servidores, que controlan el flujo de datos y la ejecución de las aplicaciones a través de la red. Otro tipo de software de aplicación se conoce como “de igual a igual” (peer to peer). En una red de este tipo, los ordenadores se envían entre sí mensajes y peticiones directamente sin utilizar un servidor como intermediario. Estas redes son más restringidas en sus capacidades de seguridad, auditoría y control, y normalmente se utilizan en ámbitos de trabajo con pocos ordenadores y en los que no se precisa un control tan estricto del uso de aplicaciones y privilegios para el acceso y modificación de datos; se utilizan, por ejemplo, en redes domésticas o en grupos de trabajo dentro de una red corporativa más amplia.
El software de red consiste en programas informáticos que establecen protocolos, o normas, para que las computadoras se comuniquen entre sí. Estos protocolos se aplican enviando y recibiendo grupos de datos formateados denominados paquetes. Los protocolos indican cómo efectuar conexiones lógicas entre las aplicaciones de la red, dirigir el movimiento de paquetes a través de la red física y minimizar las posibilidades de colisión entre paquetes enviados simultáneamente.
El hardware de red está formado por los componentes materiales que unen las computadoras. Dos componentes importantes son los medios de transmisión que transportan las señales de los ordenadores (típicamente cables estándar o de fibra óptica, aunque también hay redes sin cables que realizan la transmisión por infrarrojos o por radiofrecuencias) y el adaptador de red, que permite acceder al medio material que conecta a los ordenadores, recibir paquetes desde el software de red y transmitir instrucciones y peticiones a otras computadoras. La información se transfiere en forma de dígitos binarios, o bits (unos y ceros), que pueden ser procesados por los circuitos electrónicos de los ordenadores.
Para simplificar la comunicación entre programas (aplicaciones) de distintos equipos, se definió el Modelo OSI por la ISO, el cual especifica 7 distintas capas de abstracción. Con ello, cada capa desarrolla una función específica con un alcance definido.
Clasificación de Redes [editar]
* Por alcance:
o Red de área personal (PAN)
o Red de área local (LAN)
o Red de área de campus (CAN)
o Red de área metropolitana (MAN)
o Red de área amplia (WAN)
* Por método de la conexión:
o Medios guiados: cable coaxial, cable de par trenzado, fibra óptica y otros tipos de cables.
o Medios no guiados: radio, infrarrojos, microondas, láser y otras redes inalámbricas.
* Por relación funcional:
o Cliente-servidor
o Igual-a-Igual (p2p)
Arquitecturas de red
Arquitecturas de red
* Por Topología de red:
o Red de bus
o Red de estrella
o Red de anillo (o doble anillo)
o Red en malla (o totalmente conexa)
o Red en árbol
o Red Mixta (cualquier combinación de las anteriores)
* Por la direccionalidad de los datos (tipos de transmisión)
o Simplex (unidireccionales), un Equipo Terminal de Datos transmite y otro recibe. (p.e. Streaming)
o Half-Duplex (bidireccionales), sólo un equipo transmite a la vez. También se llama Semi-Duplex.(p.e. Una comunicación por equipos de radio, si los equipos no son full dúplex, uno no podría transmitir (hablar) si la otra persona está también transmitiendo (hablando) porque su equipo estaría recibiendo (escuchando) en ese momento).
o Full-Duplex (bidireccionales) , ambos pueden transmitir y recibir a la vez una misma información. (p.e. Video-Conferencia)
Una red tiene tres niveles de componentes: software de aplicaciones, software de red y hardware de red. El software de aplicaciones está formado por programas informáticos que se comunican con los usuarios de la red y permiten compartir información (como archivos de bases de datos, de documentos, gráficos o vídeos) y recursos (como impresoras o unidades de disco). Un tipo de software de aplicaciones se denomina cliente-servidor. Las computadoras cliente envían peticiones de información o de uso de recursos a otras computadoras, llamadas servidores, que controlan el flujo de datos y la ejecución de las aplicaciones a través de la red. Otro tipo de software de aplicación se conoce como “de igual a igual” (peer to peer). En una red de este tipo, los ordenadores se envían entre sí mensajes y peticiones directamente sin utilizar un servidor como intermediario. Estas redes son más restringidas en sus capacidades de seguridad, auditoría y control, y normalmente se utilizan en ámbitos de trabajo con pocos ordenadores y en los que no se precisa un control tan estricto del uso de aplicaciones y privilegios para el acceso y modificación de datos; se utilizan, por ejemplo, en redes domésticas o en grupos de trabajo dentro de una red corporativa más amplia.
El software de red consiste en programas informáticos que establecen protocolos, o normas, para que las computadoras se comuniquen entre sí. Estos protocolos se aplican enviando y recibiendo grupos de datos formateados denominados paquetes. Los protocolos indican cómo efectuar conexiones lógicas entre las aplicaciones de la red, dirigir el movimiento de paquetes a través de la red física y minimizar las posibilidades de colisión entre paquetes enviados simultáneamente.
El hardware de red está formado por los componentes materiales que unen las computadoras. Dos componentes importantes son los medios de transmisión que transportan las señales de los ordenadores (típicamente cables estándar o de fibra óptica, aunque también hay redes sin cables que realizan la transmisión por infrarrojos o por radiofrecuencias) y el adaptador de red, que permite acceder al medio material que conecta a los ordenadores, recibir paquetes desde el software de red y transmitir instrucciones y peticiones a otras computadoras. La información se transfiere en forma de dígitos binarios, o bits (unos y ceros), que pueden ser procesados por los circuitos electrónicos de los ordenadores.
viernes, 18 de abril de 2008
La radio- intento 1
A) Comenta las ideas de Faraday.
Faraday observó que la corriente eléctrica se propagaba como si existiesen partículas discretas de electricidad.
B)Comenta las principales aportaciones de Hertz.
Hertz confirmó experimentalmente la teoría de Maxwel, radiando y estudiando las ondas electromagnéticas con su oscilador y un resonador, realizó la primera transmisión sin hilos, de lo que a partir de entonces se denominarían en su honor ondas hertzianas.C
C)Comenta las características principales del género radiofónico.
D)Que plantea la teoría de Maxwell
Faraday observó que la corriente eléctrica se propagaba como si existiesen partículas discretas de electricidad.
B)Comenta las principales aportaciones de Hertz.
Hertz confirmó experimentalmente la teoría de Maxwel, radiando y estudiando las ondas electromagnéticas con su oscilador y un resonador, realizó la primera transmisión sin hilos, de lo que a partir de entonces se denominarían en su honor ondas hertzianas.C
C)Comenta las características principales del género radiofónico.
D)Que plantea la teoría de Maxwell
martes, 15 de abril de 2008
La tElE
La televisión, TV y popularmente tele, es un sistema de telecomunicación para la transmisión y recepción de imágenes en movimiento y sonido a distancia.
Esta transmisión puede ser efectuada mediante ondas de radio o por redes especializadas de televisión por cable. El receptor de las señales es el televisor.
La palabra "televisión" es un híbrido de la voz griega "Tele" (distancia) y la latina "visio" (visión). El término televisión se refiere a todos los aspectos de transmisión y programación de televisión. A veces se abrevia como TV. Este termino fue utilizado por primera vez en 1900 por Constantin Perski en el Congreso Internacional de Electricidad de París.
El Día Mundial de la Televisión se celebra el 21 de noviembre en conmemoración de la fecha en que se celebró en 1996 el primer Foro Mundial de Televisión en las Naciones Unidas.
Historia
Primeros desarrollos
La telefotografía
Los primeros intentos de transmitir imágenes a distancia se realizan mediante la electricidad y sistemas mecánicos. La electricidad hacía de medio de unión entre los puntos y servía para realizar la captación y recepción de la imagen, los medios mecánicos efectuaban las tareas de movimientos para realizar los barridos y descomposición secuencial de la imagen a transmitir. Para 1884 aparecieron los primeros sistemas de transmisión de dibujos, mapas escritos y fotografías llamados telefotos. En estos primeros aparatos se utilizaba la diferencia de resistencia para realizar la captación.
El desarrollo de las células fotosensibles de selenio, en las que su resistividad varía según la luz que incide en ellas, el sistema se perfeccionó hasta tal punto que en 1926 se estableció un servicio regular de transmisión de telefotografía entre Londres y Nueva York. Las ondas de radio pronto sustituyeron a los cables de cobre, aunque nunca llegaron a eliminarlos por completo, sobre todo en los servicios punto a punto.
El desarrollo de la telefotografía alcanzó su cumbre con los teleinscriptores, y su sistema de transmisión. Estos aparatos permitían recibir el periódico diario en casa del cliente, mediante la impresión del mismo que se hacia desde una emisora especializada.
Hasta la década de los años 80 del siglo XX se vinieron utilizando sistemas de telefoto para la transmisión de fotografías destinados a los medios de comunicación.
El movimiento en la imagen
Cámaras en un plató de TV.La imagen en movimiento es lo que caracteriza a la televisión. Los primeros desarrollos los realizaron los franceses Rionoux y Fournier en 1906. Estos desarrollaron una matriz de células fotosensibles que conectaban, al principio una a una, con otra matriz de lamparillas. A cada célula del emisor le correspondía una lamparilla en el receptor.
Pronto se sustituyeron los numerosos cables por un único par. Para ello se utilizó un sistema de conmutación que iba poniendo cada célula en cada instante en contacto con cada lámpara. El problema fue la sincronización de ambos conmutadores, así como la velocidad a la que debían de girar para lograr una imagen completa que fuera percibida por el ojo como tal.
La necesidad de enviar la información de la imagen en serie, es decir utilizando solamente una vía como en el caso de la matriz fotosensible, se acepto rápidamente. En seguida se desarrollaron sistemas de exploración, también llamados de desintegración, de la imagen. Se desarrollaron sistemas mecánicos y eléctricos.
Televisión mecánica, el disco de Nipkow y la rueda fónica
Artículo principal: disco de Nipkow
En 1884 Paul Nipkow diseña y patenta el llamado disco de Nipkow, un proyecto de televisión que no podría llevarse a la práctica. En 1910, el disco de Nipkow fue utilizado en el desarrollo de los sistemas de televisión de los inicios del siglo XX y en 1925, el 25 de marzo, el inventor escocés John Logie Baird efectúa la primera experiencia real utilizando dos discos, uno en el emisor y otro en el receptor, que estaban unidos al mismo eje para que su giro fuera síncrono y separados 2m. Se transmitió una cabeza de un maniquí con una definición de 28 líneas y una frecuencia de cuadro de 14 cuadros por segundo.
Baird ofreció la primera demostración pública del funcionamiento de un sistema de televisión a los miembros de la Royal Institution y a un periodista el 26 de enero de 1926 en su laboratorio de Londres. En 1927, Baird transmitió una señal a 438 millas a través de una línea de teléfono entre Londres y Glasgow.
Este disco permite la realización de un barrido secuencial de la imagen mediante una serie de orificios realizados en el mismo. Cada orificio, que en teoría debiera tener un tamaño infinitesimal y en la practica era de 1mm, barría una línea de la imagen y como éstos, los agujeros, estaban ligeramente desplazados, acababan realizando el barrido total de la misma. El número de líneas que se adoptaron fue de 30 pero esto no dio los resultados deseados, la calidad de la imagen no resultaba satisfactoria.
En 1928 Baird funda la compañía Baird TV Development Co para explotar comercialmente la TV. Esta empresa consiguió la primera señal de televisión transatlántica entre Londres y Nueva York. Ese mismo año Paul Nipkow ve en la Exposición de radio de Berlín un sistema de televisión funcionando perfectamente basado en su invento con su nombre al pie del mismo. En 1929 se comienzan las emisiones regulares en Londres y Berlín basadas en el sistema Nipkow Baird y que se emitía en banda media de radio.
Se desarrollaron otros exploradores mecánicos como el que realizó la casa Telefunken, que dio buenos resultados, pero que era muy complejo y constaba de un cilindro con agujeros que tenían una lente cada uno de ellos.
La formación de la imagen en la recepción se realizaba mediante el mismo principio que utilizaba en la captación. Otro disco similar, girando síncronamente, era utilizado para mirar a través de él una lámpara de neón cuya luminosidad correspondía a la luz captada en ese punto de la imagen. Este sistema, por el minúsculo tamaño del área de formación de la imagen, no tuvo mucho éxito, ya que únicamente permitía que ésta fuera vista por una persona, aun cuando se intentó agrandar la imagen mediante la utilización de lentes. Se desarrollaron sistemas basados en cinta en vez de discos y también se desarrolló, que fue lo que logró resolver el problema del tamaño de la imagen, un sistema de espejos montados en un tambor que realizaban la presentación en una pantalla. Para ello el tambor tenía los espejos ligeramente inclinados, colocados helicoidalmente. Este tambor es conocido como la rueda de Weiller. Para el desarrollo práctico de estos televisores fue necesaria la sustitución de la lámpara de neón, que no daba la luminosidad suficiente, por otros métodos, y entre ellos se utilizó el de poner una lampara de descarga de gas y hacer pasar la luz de la misma por una célula de Kerr que regulaba el flujo luminoso en relación a la tensión que se le aplicaba en sus bornes. El desarrollo completo del sistema se obtuvo con la utilización de la rueda fónica para realizar el sincronismo entre el emisor y el receptor.
La exploración de la imagen, que se había desarrollado de forma progresiva por la experiencias de Senlecq y Nipkow se cuestiona por la exposición del principio de la exploración entrelazada desarrollado por Belin y Toulón. La exploración entrelazada solventaba el problema de la persistencia de la imagen, las primeras líneas trazadas se perdían cuando todavía no se habían trazado las últimas produciendo el conocido como efecto ola. En la exploración entrelazada se exploran primero las líneas impares y luego las pares y se realiza lo mismo en la presentación de la imagen. Brillounin perfecciona el disco de Nipkow para que realice la exploración entrelazada colocándole unas lentes en los agujeros aumentando así el brillo captado.
En 1932 se realizan las primeras emisiones en París. Estas emisiones tienen una definición de 60 líneas pero tres años después se estaría emitiendo con 180. La precariedad de las células empleadas para la captación hacía que se debiera iluminar muy intensamente las escenas produciendo muchísimo calor que impedía el desarrollo del trabajo en los platós.
La rueda fónica
La rueda fónica fue el sistema de sincronización mecánico que mejores resultados dio. Consistía en una rueda de hierro que tenia tantos dientes como agujeros había en el tambor o disco. La rueda y el disco estaban unidos por el mismo eje. La rueda estaba en medio de dos bobinas que eran recorridas por la señal que llegaba del emisor. En el centro emisor se daba, al comienzo de cada agujero, principio de cada línea, un pulso mucho más intenso y amplio que las variaciones habituales de las células captadoras, que cuando era recibido en el receptor al pasar por las bobinas hace que la rueda dé un paso posicionando el agujero que corresponde.
Televisión electrónica
En 1937 comenzaron las transmisiones regulares de TV electrónica en Francia y en el Reino Unido. Esto llevó a un rápido desarrollo de la industria televisiva y a un rápido aumento de telespectadores aunque los televisores eran de pantalla pequeña y muy caros. Estas emisiones fueron posibles por el desarrollo de los siguientes elementos en cada extremo de la cadena.
En el receptor, el TRC
La implementación del llamado tubo de rayos catódicos o tubo de Braum, por S. Thomson en 1895 fue un precedente que tendría gran transcendencia en la televisión, si bien no se pudo integrar, debido a las deficiencias tecnológicas, hasta entrado el siglo XX y que perdura en la primera mitad del XXI.
Desde los comienzos de los experimentos sobre los rayos catódicos hasta que el tubo se desarrolló lo suficiente para su uso en la televisión fueron necesarios muchos avances en esa investigación. Las investigaciones de Wehnelt, que añadió su cilindro, los perfeccionamientos de los controles electrostático y electromagnéticos del haz, con el desarrollo de las llamadas "lentes electrónicas" de Vichert y los sistemas de deflexión permitieron que el investigador Holweck desarrollara el primer tubo de Braum destinado a la televisión. Para que este sistema trabajase correctamente se tuvo que construir un emisor especial, este emisor lo realizó Belin que estaba basado en un espejo móvil y un sistema mecánico para el barrido.
Una vez resuelto el problema de la presentación de la imagen en la recepción quedaba por resolver el de la captación en el emisor. Los exploradores mecánicos frenaban el avance de la técnica de la TV. Era evidente que el progreso debía de venir de la mano de la electrónica, como en el caso de la recepción. El 27 de enero de 1926 John Logie Baird hizo una demostración ante la Real Institución de Inglaterra, el captador era mecánico, compuesto de tres discos y de construcción muy rudimentaria. Alfredo Dinsdale lo describe de esta manera en su libro Televisión;
el aparato estaba montado con ejes de bicicletas viejas, tableros de mesas de café y lentes de cristal de claraboyas, todo unido con lacre, cuerdas, etc..., lo cual hizo que no impresionara muy favorablemente a aquellos que estaban acostumbrados a los primorosos mecanismos de los constructores de aparatos; sin embargo, la importancia de las pruebas fue real y decisiva para el mundo científico de aquellos tiempos.
La primera imagen sobre un tubo de rayos catódicos se formó en 1911 en el Instituto Tecnológico de San Petersburgo y consistía en unas rayas blancas sobre fondo negro y fueron obtenidas por Boris Rosing en colaboración con Zworrykin. La captación se realizaba mediante dos tambores de espejos (sistema Weiller) y generaba una exploración entrelazada de 30 líneas y 12,5 cuadros por segundo.
Las señales de sincronismo eran generadas por potenciómetros unidos a los tambores de espejos que se aplicaban a las bobinas deflexoras del TRC, cuya intensidad de haz era proporcional a la iluminación que recibía la célula fotoeléctrica.
En el emisor, el iconoscopio
En 1931 Vladimir Kosma Zworykin desarrolló el captador electrónico que tanto se esperaba, el iconoscopio. Este tubo electrónico permitió el abandono de todos los demás sistemas que se venían utilizando y perduró, con sus modificaciones, hasta la irrupción de los captadores de CCD's a finales el siglo XX.
El iconoscopio está basado en un mosaico electrónico compuesto por miles de pequeñas células fotoeléctricas independientes que se creaban mediante la construcción de un sandwich de tres capas, una muy fina de mica que se recubría en una de sus caras de una sustancia conductora (grafito en polvo impalpable o plata) y en la otra cara una sustancia fotosensible compuesta de millares de pequeños globulitos de plata y óxido de cesio. Este mosaico, que era también conocido con el nombre de mosaico electrónico de Zworykin se colocaba dentro de un tubo de vacío y sobre el mismo se proyectaba, mediante un sistema de lentes, la imagen a captar. La lectura de la "imagen electrónica" generada en el mosaico se realizaba con un haz electrónico que proporcionaba a los pequeños condensadores fotoeléctricos los electrones necesarios para su neutralización. Para ello se proyecta un haz de electrones sobre el mosaico, las intensidades generadas en cada descarga, proporcionales a la carga de cada célula y ésta a la intensidad de luz de ese punto de la imagen pasan a los circuitos amplificadores y de allí a la cadena de transmisión, después de los diferentes procesados precisos para el óptimo rendimiento del sistema de TV.
La exploración del mosaico por el haz de electrones se realizaba mediante un sistema de deflexión electromagnético, al igual que el utilizado en el tubo del receptor.
Se desarrollaron otro tipo de tubos de cámara como el disector de imagen de Philo Taylor Farnsworth y luego el Icotrón y el superemitrón, que era un híbrido de iconoscopio y disector, y al final apareció el orticón, desarrollado por la casa RCA y que era mucho menor, en tamaño, que el iconoscopio y mucho más sensible. Este tubo fue el que se desarrolló y perduró hasta su desaparición.
Vladimir Zworykin realizó sus estudios y experimentos del iconoscopio en la RCA, después de dejar San Petersburgo y trabajando con Philo Taylor Farnsworth quien lo acusó de copiar sus trabajos sobre el disector de imagen.
Bloque óptico de una cámara de TV de CCD's.Los transductores diseñados fueron la base para las cámaras de televisión. Estos equipos integraban, e integran, todo lo necesario para captar una imagen y transformarla en una señal eléctrica. La señal, que contiene la información de la imagen más los pulsos necesarios para el sincronismo de los receptores, se denomina señal de vídeo. Una vez que se haya producido dicha señal, ésta puede ser manipulada de diferentes formas, hasta su emisión por la antena, el sistema de difusión deseado.
Entre ambos, la señal de vídeo
Artículo principal: Señal de vídeo
La señal transducida de la imagen contiene la información de ésta, pero como hemos visto, es necesario, para su recomposición, que haya un perfecto sincronismo entre la deflexión de exploración y la deflexión en la representación.
La exploración de una imagen se realiza mediante su descomposición, primero en fotogramas a los que se llaman cuadros y luego en líneas, leyendo cada cuadro. Para determinar el número de cuadros necesarios para que se pueda recomponer una imagen en movimiento así como el numero de líneas para obtener una óptima calidad en la reproducción y la óptima percepción del color (en la TV en color) se realizaron numerosos estudios empíricos y científicos del ojo humano y su forma de percibir. Se obtuvo que el número de cuadros debía de ser al menos de 24 al segundo (luego se emplearon por otras razones 25 y 30) y que el número de líneas debía de ser superior a las 300.
La señal de vídeo la componen la propia información de la imagen correspondiente a cada línea (en el sistema PAL 625 líneas y en el NTSC 525 por cada cuadro) agrupadas en dos grupos, las líneas impares y las pares de cada campo, a cada un de estos grupos de líneas se les denomina campo (en el sistema PAL se usan 25 cuadros por segundo mientras que en el sistema NTSC 30). A esta información hay que añadir la de sincronismo, tanto de cuadro como de línea, esto es, tanto vertical como horizontal. Al estar el cuadro dividido en dos campos tenemos por cada cuadro un sincronismo vertical que nos señala el comienzo y el tipo de campo, es decir cuando empieza el campo impar y cuando empieza el campo par. Al comienzo de cada línea se añade el pulso de sincronismo de línea u horizontal (modernamente con la TV en color también se añade información sobre la sincronía del color).
La codificación de la imagen se realiza entre 0V para el negro y 0,7V para el blanco. Para los sincronismos se incorporan pulsos de -0,3V, lo que da una amplitud total de la forma de onda de vídeo de 1V. Los sincronismos verticales están constituidos por una serie de pulsos de -0,3V que proporcionan información sobre el tipo de campo e igualan los tiempos de cada uno de ellos.
El sonido, llamado audio, es tratado por separado en toda la cadena de producción y luego se emite junto al vídeo en una portadora situada al lado de la encargada de transportar la imagen.
Esta transmisión puede ser efectuada mediante ondas de radio o por redes especializadas de televisión por cable. El receptor de las señales es el televisor.
La palabra "televisión" es un híbrido de la voz griega "Tele" (distancia) y la latina "visio" (visión). El término televisión se refiere a todos los aspectos de transmisión y programación de televisión. A veces se abrevia como TV. Este termino fue utilizado por primera vez en 1900 por Constantin Perski en el Congreso Internacional de Electricidad de París.
El Día Mundial de la Televisión se celebra el 21 de noviembre en conmemoración de la fecha en que se celebró en 1996 el primer Foro Mundial de Televisión en las Naciones Unidas.
Historia
Primeros desarrollos
La telefotografía
Los primeros intentos de transmitir imágenes a distancia se realizan mediante la electricidad y sistemas mecánicos. La electricidad hacía de medio de unión entre los puntos y servía para realizar la captación y recepción de la imagen, los medios mecánicos efectuaban las tareas de movimientos para realizar los barridos y descomposición secuencial de la imagen a transmitir. Para 1884 aparecieron los primeros sistemas de transmisión de dibujos, mapas escritos y fotografías llamados telefotos. En estos primeros aparatos se utilizaba la diferencia de resistencia para realizar la captación.
El desarrollo de las células fotosensibles de selenio, en las que su resistividad varía según la luz que incide en ellas, el sistema se perfeccionó hasta tal punto que en 1926 se estableció un servicio regular de transmisión de telefotografía entre Londres y Nueva York. Las ondas de radio pronto sustituyeron a los cables de cobre, aunque nunca llegaron a eliminarlos por completo, sobre todo en los servicios punto a punto.
El desarrollo de la telefotografía alcanzó su cumbre con los teleinscriptores, y su sistema de transmisión. Estos aparatos permitían recibir el periódico diario en casa del cliente, mediante la impresión del mismo que se hacia desde una emisora especializada.
Hasta la década de los años 80 del siglo XX se vinieron utilizando sistemas de telefoto para la transmisión de fotografías destinados a los medios de comunicación.
El movimiento en la imagen
Cámaras en un plató de TV.La imagen en movimiento es lo que caracteriza a la televisión. Los primeros desarrollos los realizaron los franceses Rionoux y Fournier en 1906. Estos desarrollaron una matriz de células fotosensibles que conectaban, al principio una a una, con otra matriz de lamparillas. A cada célula del emisor le correspondía una lamparilla en el receptor.
Pronto se sustituyeron los numerosos cables por un único par. Para ello se utilizó un sistema de conmutación que iba poniendo cada célula en cada instante en contacto con cada lámpara. El problema fue la sincronización de ambos conmutadores, así como la velocidad a la que debían de girar para lograr una imagen completa que fuera percibida por el ojo como tal.
La necesidad de enviar la información de la imagen en serie, es decir utilizando solamente una vía como en el caso de la matriz fotosensible, se acepto rápidamente. En seguida se desarrollaron sistemas de exploración, también llamados de desintegración, de la imagen. Se desarrollaron sistemas mecánicos y eléctricos.
Televisión mecánica, el disco de Nipkow y la rueda fónica
Artículo principal: disco de Nipkow
En 1884 Paul Nipkow diseña y patenta el llamado disco de Nipkow, un proyecto de televisión que no podría llevarse a la práctica. En 1910, el disco de Nipkow fue utilizado en el desarrollo de los sistemas de televisión de los inicios del siglo XX y en 1925, el 25 de marzo, el inventor escocés John Logie Baird efectúa la primera experiencia real utilizando dos discos, uno en el emisor y otro en el receptor, que estaban unidos al mismo eje para que su giro fuera síncrono y separados 2m. Se transmitió una cabeza de un maniquí con una definición de 28 líneas y una frecuencia de cuadro de 14 cuadros por segundo.
Baird ofreció la primera demostración pública del funcionamiento de un sistema de televisión a los miembros de la Royal Institution y a un periodista el 26 de enero de 1926 en su laboratorio de Londres. En 1927, Baird transmitió una señal a 438 millas a través de una línea de teléfono entre Londres y Glasgow.
Este disco permite la realización de un barrido secuencial de la imagen mediante una serie de orificios realizados en el mismo. Cada orificio, que en teoría debiera tener un tamaño infinitesimal y en la practica era de 1mm, barría una línea de la imagen y como éstos, los agujeros, estaban ligeramente desplazados, acababan realizando el barrido total de la misma. El número de líneas que se adoptaron fue de 30 pero esto no dio los resultados deseados, la calidad de la imagen no resultaba satisfactoria.
En 1928 Baird funda la compañía Baird TV Development Co para explotar comercialmente la TV. Esta empresa consiguió la primera señal de televisión transatlántica entre Londres y Nueva York. Ese mismo año Paul Nipkow ve en la Exposición de radio de Berlín un sistema de televisión funcionando perfectamente basado en su invento con su nombre al pie del mismo. En 1929 se comienzan las emisiones regulares en Londres y Berlín basadas en el sistema Nipkow Baird y que se emitía en banda media de radio.
Se desarrollaron otros exploradores mecánicos como el que realizó la casa Telefunken, que dio buenos resultados, pero que era muy complejo y constaba de un cilindro con agujeros que tenían una lente cada uno de ellos.
La formación de la imagen en la recepción se realizaba mediante el mismo principio que utilizaba en la captación. Otro disco similar, girando síncronamente, era utilizado para mirar a través de él una lámpara de neón cuya luminosidad correspondía a la luz captada en ese punto de la imagen. Este sistema, por el minúsculo tamaño del área de formación de la imagen, no tuvo mucho éxito, ya que únicamente permitía que ésta fuera vista por una persona, aun cuando se intentó agrandar la imagen mediante la utilización de lentes. Se desarrollaron sistemas basados en cinta en vez de discos y también se desarrolló, que fue lo que logró resolver el problema del tamaño de la imagen, un sistema de espejos montados en un tambor que realizaban la presentación en una pantalla. Para ello el tambor tenía los espejos ligeramente inclinados, colocados helicoidalmente. Este tambor es conocido como la rueda de Weiller. Para el desarrollo práctico de estos televisores fue necesaria la sustitución de la lámpara de neón, que no daba la luminosidad suficiente, por otros métodos, y entre ellos se utilizó el de poner una lampara de descarga de gas y hacer pasar la luz de la misma por una célula de Kerr que regulaba el flujo luminoso en relación a la tensión que se le aplicaba en sus bornes. El desarrollo completo del sistema se obtuvo con la utilización de la rueda fónica para realizar el sincronismo entre el emisor y el receptor.
La exploración de la imagen, que se había desarrollado de forma progresiva por la experiencias de Senlecq y Nipkow se cuestiona por la exposición del principio de la exploración entrelazada desarrollado por Belin y Toulón. La exploración entrelazada solventaba el problema de la persistencia de la imagen, las primeras líneas trazadas se perdían cuando todavía no se habían trazado las últimas produciendo el conocido como efecto ola. En la exploración entrelazada se exploran primero las líneas impares y luego las pares y se realiza lo mismo en la presentación de la imagen. Brillounin perfecciona el disco de Nipkow para que realice la exploración entrelazada colocándole unas lentes en los agujeros aumentando así el brillo captado.
En 1932 se realizan las primeras emisiones en París. Estas emisiones tienen una definición de 60 líneas pero tres años después se estaría emitiendo con 180. La precariedad de las células empleadas para la captación hacía que se debiera iluminar muy intensamente las escenas produciendo muchísimo calor que impedía el desarrollo del trabajo en los platós.
La rueda fónica
La rueda fónica fue el sistema de sincronización mecánico que mejores resultados dio. Consistía en una rueda de hierro que tenia tantos dientes como agujeros había en el tambor o disco. La rueda y el disco estaban unidos por el mismo eje. La rueda estaba en medio de dos bobinas que eran recorridas por la señal que llegaba del emisor. En el centro emisor se daba, al comienzo de cada agujero, principio de cada línea, un pulso mucho más intenso y amplio que las variaciones habituales de las células captadoras, que cuando era recibido en el receptor al pasar por las bobinas hace que la rueda dé un paso posicionando el agujero que corresponde.
Televisión electrónica
En 1937 comenzaron las transmisiones regulares de TV electrónica en Francia y en el Reino Unido. Esto llevó a un rápido desarrollo de la industria televisiva y a un rápido aumento de telespectadores aunque los televisores eran de pantalla pequeña y muy caros. Estas emisiones fueron posibles por el desarrollo de los siguientes elementos en cada extremo de la cadena.
En el receptor, el TRC
La implementación del llamado tubo de rayos catódicos o tubo de Braum, por S. Thomson en 1895 fue un precedente que tendría gran transcendencia en la televisión, si bien no se pudo integrar, debido a las deficiencias tecnológicas, hasta entrado el siglo XX y que perdura en la primera mitad del XXI.
Desde los comienzos de los experimentos sobre los rayos catódicos hasta que el tubo se desarrolló lo suficiente para su uso en la televisión fueron necesarios muchos avances en esa investigación. Las investigaciones de Wehnelt, que añadió su cilindro, los perfeccionamientos de los controles electrostático y electromagnéticos del haz, con el desarrollo de las llamadas "lentes electrónicas" de Vichert y los sistemas de deflexión permitieron que el investigador Holweck desarrollara el primer tubo de Braum destinado a la televisión. Para que este sistema trabajase correctamente se tuvo que construir un emisor especial, este emisor lo realizó Belin que estaba basado en un espejo móvil y un sistema mecánico para el barrido.
Una vez resuelto el problema de la presentación de la imagen en la recepción quedaba por resolver el de la captación en el emisor. Los exploradores mecánicos frenaban el avance de la técnica de la TV. Era evidente que el progreso debía de venir de la mano de la electrónica, como en el caso de la recepción. El 27 de enero de 1926 John Logie Baird hizo una demostración ante la Real Institución de Inglaterra, el captador era mecánico, compuesto de tres discos y de construcción muy rudimentaria. Alfredo Dinsdale lo describe de esta manera en su libro Televisión;
el aparato estaba montado con ejes de bicicletas viejas, tableros de mesas de café y lentes de cristal de claraboyas, todo unido con lacre, cuerdas, etc..., lo cual hizo que no impresionara muy favorablemente a aquellos que estaban acostumbrados a los primorosos mecanismos de los constructores de aparatos; sin embargo, la importancia de las pruebas fue real y decisiva para el mundo científico de aquellos tiempos.
La primera imagen sobre un tubo de rayos catódicos se formó en 1911 en el Instituto Tecnológico de San Petersburgo y consistía en unas rayas blancas sobre fondo negro y fueron obtenidas por Boris Rosing en colaboración con Zworrykin. La captación se realizaba mediante dos tambores de espejos (sistema Weiller) y generaba una exploración entrelazada de 30 líneas y 12,5 cuadros por segundo.
Las señales de sincronismo eran generadas por potenciómetros unidos a los tambores de espejos que se aplicaban a las bobinas deflexoras del TRC, cuya intensidad de haz era proporcional a la iluminación que recibía la célula fotoeléctrica.
En el emisor, el iconoscopio
En 1931 Vladimir Kosma Zworykin desarrolló el captador electrónico que tanto se esperaba, el iconoscopio. Este tubo electrónico permitió el abandono de todos los demás sistemas que se venían utilizando y perduró, con sus modificaciones, hasta la irrupción de los captadores de CCD's a finales el siglo XX.
El iconoscopio está basado en un mosaico electrónico compuesto por miles de pequeñas células fotoeléctricas independientes que se creaban mediante la construcción de un sandwich de tres capas, una muy fina de mica que se recubría en una de sus caras de una sustancia conductora (grafito en polvo impalpable o plata) y en la otra cara una sustancia fotosensible compuesta de millares de pequeños globulitos de plata y óxido de cesio. Este mosaico, que era también conocido con el nombre de mosaico electrónico de Zworykin se colocaba dentro de un tubo de vacío y sobre el mismo se proyectaba, mediante un sistema de lentes, la imagen a captar. La lectura de la "imagen electrónica" generada en el mosaico se realizaba con un haz electrónico que proporcionaba a los pequeños condensadores fotoeléctricos los electrones necesarios para su neutralización. Para ello se proyecta un haz de electrones sobre el mosaico, las intensidades generadas en cada descarga, proporcionales a la carga de cada célula y ésta a la intensidad de luz de ese punto de la imagen pasan a los circuitos amplificadores y de allí a la cadena de transmisión, después de los diferentes procesados precisos para el óptimo rendimiento del sistema de TV.
La exploración del mosaico por el haz de electrones se realizaba mediante un sistema de deflexión electromagnético, al igual que el utilizado en el tubo del receptor.
Se desarrollaron otro tipo de tubos de cámara como el disector de imagen de Philo Taylor Farnsworth y luego el Icotrón y el superemitrón, que era un híbrido de iconoscopio y disector, y al final apareció el orticón, desarrollado por la casa RCA y que era mucho menor, en tamaño, que el iconoscopio y mucho más sensible. Este tubo fue el que se desarrolló y perduró hasta su desaparición.
Vladimir Zworykin realizó sus estudios y experimentos del iconoscopio en la RCA, después de dejar San Petersburgo y trabajando con Philo Taylor Farnsworth quien lo acusó de copiar sus trabajos sobre el disector de imagen.
Bloque óptico de una cámara de TV de CCD's.Los transductores diseñados fueron la base para las cámaras de televisión. Estos equipos integraban, e integran, todo lo necesario para captar una imagen y transformarla en una señal eléctrica. La señal, que contiene la información de la imagen más los pulsos necesarios para el sincronismo de los receptores, se denomina señal de vídeo. Una vez que se haya producido dicha señal, ésta puede ser manipulada de diferentes formas, hasta su emisión por la antena, el sistema de difusión deseado.
Entre ambos, la señal de vídeo
Artículo principal: Señal de vídeo
La señal transducida de la imagen contiene la información de ésta, pero como hemos visto, es necesario, para su recomposición, que haya un perfecto sincronismo entre la deflexión de exploración y la deflexión en la representación.
La exploración de una imagen se realiza mediante su descomposición, primero en fotogramas a los que se llaman cuadros y luego en líneas, leyendo cada cuadro. Para determinar el número de cuadros necesarios para que se pueda recomponer una imagen en movimiento así como el numero de líneas para obtener una óptima calidad en la reproducción y la óptima percepción del color (en la TV en color) se realizaron numerosos estudios empíricos y científicos del ojo humano y su forma de percibir. Se obtuvo que el número de cuadros debía de ser al menos de 24 al segundo (luego se emplearon por otras razones 25 y 30) y que el número de líneas debía de ser superior a las 300.
La señal de vídeo la componen la propia información de la imagen correspondiente a cada línea (en el sistema PAL 625 líneas y en el NTSC 525 por cada cuadro) agrupadas en dos grupos, las líneas impares y las pares de cada campo, a cada un de estos grupos de líneas se les denomina campo (en el sistema PAL se usan 25 cuadros por segundo mientras que en el sistema NTSC 30). A esta información hay que añadir la de sincronismo, tanto de cuadro como de línea, esto es, tanto vertical como horizontal. Al estar el cuadro dividido en dos campos tenemos por cada cuadro un sincronismo vertical que nos señala el comienzo y el tipo de campo, es decir cuando empieza el campo impar y cuando empieza el campo par. Al comienzo de cada línea se añade el pulso de sincronismo de línea u horizontal (modernamente con la TV en color también se añade información sobre la sincronía del color).
La codificación de la imagen se realiza entre 0V para el negro y 0,7V para el blanco. Para los sincronismos se incorporan pulsos de -0,3V, lo que da una amplitud total de la forma de onda de vídeo de 1V. Los sincronismos verticales están constituidos por una serie de pulsos de -0,3V que proporcionan información sobre el tipo de campo e igualan los tiempos de cada uno de ellos.
El sonido, llamado audio, es tratado por separado en toda la cadena de producción y luego se emite junto al vídeo en una portadora situada al lado de la encargada de transportar la imagen.
viernes, 4 de abril de 2008
Los inicios de la radio.
Con el telégrafo y el teléfono, el hombre ya podia comunicarse a grandes distancias, pero Faraday no crería en esta acción a distancia y en 1835 escribió una teoría en la que explicaba que la corriente eléctrica se propagaba como si existiesen partículas discretas de electricidad.
Sus ideas fueron olvidaron y Maxwell las completo treinta años mas tarde y las tra
ducío al lenguaje matemático.Éste presentó su teoría electromica a la Real Sociedad de Londres.
al en Bolonia (Italia) en 1896 y con sólo 20 años de edad conseguía sus primeros comunicados prácticos.
En 1897, empleando un transmisor formado por una bobina de inducción grande y elevando las antenas transmisora y receptora con ayuda de papalotes (cometas), aumentó el alcance del equipo a 14,5 Km. También demostró que la transmisión podía ser sobre el mar, estableciendo la comunicación entre dos barcos de la marina de guerra italiana, a distancias de 19 Km la figura anterior nos da una idea de su receptor. En 1899 nuevamente el investigador e inventor Guillermo Marconi logró enviar un mensaje por radio a través del Canal de la Mancha uniendo Dover con Wimereux (46 Km.). Es en este año 1899, que ocurrió la primera demostración del valor de las comunicaciones por radio para dar mayor seguridad a los viajes en el mar, cuando la tripulación del barco "R. F. Mathews" pudo salvarse después del choque del barco con un faro, gracias a la llamada de auxilio por radiotelegrafía.
Después del suceso trasatlántico de Marconi en el año 1901, en los Estados Unidos se registra un desarrollo vertiginoso en la autoconstrucción y experimentación de aparatos TSF (telegrafía sin hilos).
Hacia el año de 1900 se empezaron a utilizar los detectores de CRISTAL DE GALENA para la detección en sustitución del cohesor Branly, la galena era mucho mas sensible, pero aun inestable. En 1904, el inglés J.A. Fleming aportó a la radio el primer tipo de válvula de vacío, el diodo, que aparte de otras aplicaciones permitía sustituir con ventaja al engorroso detector de galena, el cual se siguió utilizando en pequeños receptores hasta los años cincuenta.
Con el invento en 1905 de la lámpara triodo (llamada también "audion") por el americano -Lee De Forest-, ya se podían amplificar las señales eléctricas utilizadas en radio y generar ondas que no fueran chispas como hasta entonces. Con tensiones de sólo unas centenas de voltios era posible obtener una señal de transmisión continua o sostenida, lo que anuló rápidamente los transmisores de chispas.
Lee DeForest que dio inicio a las primeras emisiones de radio de música y voz, usando el bulbo de su invención para generar ondas electromagnéticas, en lugar de las chispas. Sus transmisiones desde su casa en California fueron mas bien experimentales hasta que finalmente, en 1920, la Westinhouse Electric and Manufacturing Co., estableció en Pittsburgh la primera estación radiofusora comercial: la bien conocida "KDKA". Con ello la radiotelegrafía dio paso a la radiotelefonía, que habría un inmenso campo de posibilidades a la gran aventura humana en las comunicaciones.
Evolución de la radio
En Estados Unidos su andadura se inició un poco antes. En 1916 se inaugura la primera emisora en la ciudad de Nueva York y, en el período comprendido entre 1914 y 1918, la radio se consolida en este país y en otros importantes estados europeos, como Francia y Gran Bretaña. Tal es el crecimiento del medio en Norteamérica que, en 1935, se funda la Columbia Nexus Service, una agencia de noticias encargada de distribuir la información entre las emisoras existentes en aquel momento en Estados Unidos.
La radio en España
La estación pionera fue EAJ-1 Radio Barcelona, llamada la emisora decana de la radio española por ser, precisamente, la más antigua. La nomenclatura EAJ-1 hace referencia a los códigos de los radioaficionados, auténticos artífices del nacimiento de la radio. E por España, AJ porque designa a las estaciones de Telegrafía sin Hilos y, por razones obvias, 1 por ser la primera. Sin embargo, las primeras emisiones radiofónicas en nuestro país corrieron a cargo de Radio Ibérica de Madrid, a finales de 1923 y principios de 1924. Desde esa s fechas hasta nuestros días, la radio ha tenido una influencia decisiva en la evolución de nuestro país. Ha sido testigo de nuestra historia desde la Guerra Civil hasta la transición, y hasta hoy en día
Sus ideas fueron olvidaron y Maxwell las completo treinta años mas tarde y las tra
ducío al lenguaje matemático.Éste presentó su teoría electromica a la Real Sociedad de Londres.
al en Bolonia (Italia) en 1896 y con sólo 20 años de edad conseguía sus primeros comunicados prácticos.
En 1897, empleando un transmisor formado por una bobina de inducción grande y elevando las antenas transmisora y receptora con ayuda de papalotes (cometas), aumentó el alcance del equipo a 14,5 Km. También demostró que la transmisión podía ser sobre el mar, estableciendo la comunicación entre dos barcos de la marina de guerra italiana, a distancias de 19 Km la figura anterior nos da una idea de su receptor. En 1899 nuevamente el investigador e inventor Guillermo Marconi logró enviar un mensaje por radio a través del Canal de la Mancha uniendo Dover con Wimereux (46 Km.). Es en este año 1899, que ocurrió la primera demostración del valor de las comunicaciones por radio para dar mayor seguridad a los viajes en el mar, cuando la tripulación del barco "R. F. Mathews" pudo salvarse después del choque del barco con un faro, gracias a la llamada de auxilio por radiotelegrafía.
Después del suceso trasatlántico de Marconi en el año 1901, en los Estados Unidos se registra un desarrollo vertiginoso en la autoconstrucción y experimentación de aparatos TSF (telegrafía sin hilos).
Hacia el año de 1900 se empezaron a utilizar los detectores de CRISTAL DE GALENA para la detección en sustitución del cohesor Branly, la galena era mucho mas sensible, pero aun inestable. En 1904, el inglés J.A. Fleming aportó a la radio el primer tipo de válvula de vacío, el diodo, que aparte de otras aplicaciones permitía sustituir con ventaja al engorroso detector de galena, el cual se siguió utilizando en pequeños receptores hasta los años cincuenta.
Con el invento en 1905 de la lámpara triodo (llamada también "audion") por el americano -Lee De Forest-, ya se podían amplificar las señales eléctricas utilizadas en radio y generar ondas que no fueran chispas como hasta entonces. Con tensiones de sólo unas centenas de voltios era posible obtener una señal de transmisión continua o sostenida, lo que anuló rápidamente los transmisores de chispas.
Lee DeForest que dio inicio a las primeras emisiones de radio de música y voz, usando el bulbo de su invención para generar ondas electromagnéticas, en lugar de las chispas. Sus transmisiones desde su casa en California fueron mas bien experimentales hasta que finalmente, en 1920, la Westinhouse Electric and Manufacturing Co., estableció en Pittsburgh la primera estación radiofusora comercial: la bien conocida "KDKA". Con ello la radiotelegrafía dio paso a la radiotelefonía, que habría un inmenso campo de posibilidades a la gran aventura humana en las comunicaciones.
Evolución de la radio
En Estados Unidos su andadura se inició un poco antes. En 1916 se inaugura la primera emisora en la ciudad de Nueva York y, en el período comprendido entre 1914 y 1918, la radio se consolida en este país y en otros importantes estados europeos, como Francia y Gran Bretaña. Tal es el crecimiento del medio en Norteamérica que, en 1935, se funda la Columbia Nexus Service, una agencia de noticias encargada de distribuir la información entre las emisoras existentes en aquel momento en Estados Unidos.
La radio en España
La estación pionera fue EAJ-1 Radio Barcelona, llamada la emisora decana de la radio española por ser, precisamente, la más antigua. La nomenclatura EAJ-1 hace referencia a los códigos de los radioaficionados, auténticos artífices del nacimiento de la radio. E por España, AJ porque designa a las estaciones de Telegrafía sin Hilos y, por razones obvias, 1 por ser la primera. Sin embargo, las primeras emisiones radiofónicas en nuestro país corrieron a cargo de Radio Ibérica de Madrid, a finales de 1923 y principios de 1924. Desde esa s fechas hasta nuestros días, la radio ha tenido una influencia decisiva en la evolución de nuestro país. Ha sido testigo de nuestra historia desde la Guerra Civil hasta la transición, y hasta hoy en día
viernes, 29 de febrero de 2008
North by Northwest
1.FICHA TECNICA.
*Titulo original
North by Northwest
*Director
Alfred Hitchcock
*Guión
Ernest Lehman
*Basado en la obra de ...
asado en la obra de Eden Philpotts 1928.
*Productora:
Herbert Coleman
Alfred Hitchcock
*Montaje:
George Tomasini.
*Dirección de fotografía:
Robert Burks
*Director artístico:
William A. Horning y Merrill Pye
*Efectos especiales:
No hay practicamente efectos especiales.
*Musica:
Bernard Herrmann.
*Empresa de produccion:
Metro-Goldwyn-Mayer
*Tipo de película:
Suspense
*Nacionalidad:
Americana
*Idioma:
Inglés
*Año de produccion:
1959
*Fecha de estreno:
1959
*Metraje:
136 minutos
*Duración:
136 minutos
*Foto del cartel:
2.FICHA ARTÍSTICA.
3.SINOPSIS.
Roger Thornill (Cary Grant) es un publicista que es confundido con un agente de los servicios secretos estadounidenses que le persiguen. Intentando buscar una explicación, acude a la sede de la ONU para hablar con un diplomático que puede aclarar la confusión, pero mientras hablan es asesinado, y todas las sospechas recaen sobre él. Desde ese momento se verá obligado a intentar resolver el crimen a la vez que huye de los espías y de la policía. A ello le ayudará una bella joven (Eva Marie Saint), perteneciente a los servicios secretos.
4
.COMENTARIO.
*Tema: el suspense.
*Tratamiento cinematográfico.recibe un buen tratamiento cinematrgráfico,y es una Película bastante realista ya que prácticamente no posee efectos especiales.
*Opinion personal.
Buena película en la cual esta muy bien desarrollada la trama, ya que se sale dentro de lo común de las películas policíacas y de ladrones.Muy interesante ya que a lo largo de toda película se van descubriendo nuevos datos que al final ayudarán a descubrir el misterio que esconde la película.En conclusión es un clasico muy interesante.
*Titulo original
North by Northwest
*Director
Alfred Hitchcock
*Guión
Ernest Lehman
*Basado en la obra de ...
asado en la obra de Eden Philpotts 1928.
*Productora:
Herbert Coleman
Alfred Hitchcock
*Montaje:
George Tomasini.
*Dirección de fotografía:
Robert Burks
*Director artístico:
William A. Horning y Merrill Pye
*Efectos especiales:
No hay practicamente efectos especiales.
*Musica:
Bernard Herrmann.
*Empresa de produccion:
Metro-Goldwyn-Mayer
*Tipo de película:
Suspense
*Nacionalidad:
Americana
*Idioma:
Inglés
*Año de produccion:
1959
*Fecha de estreno:
1959
*Metraje:
136 minutos
*Duración:
136 minutos
*Foto del cartel:
2.FICHA ARTÍSTICA.
3.SINOPSIS.
Roger Thornill (Cary Grant) es un publicista que es confundido con un agente de los servicios secretos estadounidenses que le persiguen. Intentando buscar una explicación, acude a la sede de la ONU para hablar con un diplomático que puede aclarar la confusión, pero mientras hablan es asesinado, y todas las sospechas recaen sobre él. Desde ese momento se verá obligado a intentar resolver el crimen a la vez que huye de los espías y de la policía. A ello le ayudará una bella joven (Eva Marie Saint), perteneciente a los servicios secretos.
4
.COMENTARIO.
*Tema: el suspense.
*Tratamiento cinematográfico.recibe un buen tratamiento cinematrgráfico,y es una Película bastante realista ya que prácticamente no posee efectos especiales.
*Opinion personal.
Buena película en la cual esta muy bien desarrollada la trama, ya que se sale dentro de lo común de las películas policíacas y de ladrones.Muy interesante ya que a lo largo de toda película se van descubriendo nuevos datos que al final ayudarán a descubrir el misterio que esconde la película.En conclusión es un clasico muy interesante.
jueves, 21 de febrero de 2008
CríTiCa dE lA pElícUlA cAsAbLaNcA
1.FICHA TECNICA.
*Titulo original
Casablanca
*Director
Michael Curtiz.
*Guión
-Julius J. Epstein
-Philip G. Epstein
-Howard Koch
-Casey Robinson (sin créditos)
*Basado en la obra de ...
La obra de teatro original fue inspirada por el viaje que hizo Murray Burnett en 1938 a Europa.
*Productora:
Warner Bros
*Montaje:
Owen Marks
*Dirección de fotografía:
Arthur Edeson
*Director artístico:
Carl Jules Weyl
*Efectos especiales:
Lawrence Butler
*Musica:
Max Steiner
*Empresa de produccion:
Warner Bros
*Tipo de película:
Drama, Romance, Guerra
*Nacionalidad:
U.S.A
*Idioma:
inglés.
*Año de produccion:
1942
*Fecha de estreno:
1942
*Metraje:
*Duración:
102 minutos
*Foto del cartel:
2.FICHA ARTÍSTICA.
* Humphrey Bogart
Ingrid Bergman
Paul Henreid
Claude Rains
Conrad Veidt
Sydney Greenstreet
Peter Lorre
S.K. Sakall
Madeleine LeBeau
Dooley Wilson
Joy Page
John Qualen
Leonid Kinskey
Curt Bois
3.SINOPSIS.
Drama romántico / La época: la Segunda Guerra mundial. El lugar: Casablanca, una ciudad de fácil acceso pero casi imposible de abandonar, especialmente si tu nombre se encuentra en la lista de los hombres más perseguidos por los nazis. El principal objetivo de los invasores es el líder checo y héroe de la resistencia Victor Laszlo, cuya única esperanza es Rick Blaine, el propietario del 'Rick’s Café', un hombre que no arriesga su vida por nadie... excepto por Ilsa. Ambos encarnan a unos antiguos amantes que vuelven a unirse brevemente en el caos de la guerra. Cuando Ilsa se ofrece a cambio de un visado que consiga sacar a Laszlo del país, Rick deberá elegir entre su propia felicidad o el idealismo y las numerosas vidas que podrían salvarse.
4.COMENTARIO.
*Tema: amor,guerra.
*Tratamiento cinematográfico: el tratamiento cinematografico es excelente,los planos estan muy bien colocados desde las múltiples perspectivas,el sonido correcto,el ambiente,los lugares donde se desarrolla la trama,todo esta perfecto.
*Opinion personal: es una obra excelente,ya que aborda varios temas paralelos,amor y guerra,que no se pisotean entre si.La calidad de la película llama la atención,salvo algun plano como el del tren,en el cual se puede ver en practicamente unos segundos la gabardina de Rick mojada y al poco tiempo seca.La musica es algo que acompaña muy bien dentro de esta película.Desde mi punto de vista,esta película me ha gustado mucho,pese a su triste final.
*Titulo original
Casablanca
*Director
Michael Curtiz.
*Guión
-Julius J. Epstein
-Philip G. Epstein
-Howard Koch
-Casey Robinson (sin créditos)
*Basado en la obra de ...
La obra de teatro original fue inspirada por el viaje que hizo Murray Burnett en 1938 a Europa.
*Productora:
Warner Bros
*Montaje:
Owen Marks
*Dirección de fotografía:
Arthur Edeson
*Director artístico:
Carl Jules Weyl
*Efectos especiales:
Lawrence Butler
*Musica:
Max Steiner
*Empresa de produccion:
Warner Bros
*Tipo de película:
Drama, Romance, Guerra
*Nacionalidad:
U.S.A
*Idioma:
inglés.
*Año de produccion:
1942
*Fecha de estreno:
1942
*Metraje:
*Duración:
102 minutos
*Foto del cartel:
2.FICHA ARTÍSTICA.
* Humphrey Bogart
Ingrid Bergman
Paul Henreid
Claude Rains
Conrad Veidt
Sydney Greenstreet
Peter Lorre
S.K. Sakall
Madeleine LeBeau
Dooley Wilson
Joy Page
John Qualen
Leonid Kinskey
Curt Bois
3.SINOPSIS.
Drama romántico / La época: la Segunda Guerra mundial. El lugar: Casablanca, una ciudad de fácil acceso pero casi imposible de abandonar, especialmente si tu nombre se encuentra en la lista de los hombres más perseguidos por los nazis. El principal objetivo de los invasores es el líder checo y héroe de la resistencia Victor Laszlo, cuya única esperanza es Rick Blaine, el propietario del 'Rick’s Café', un hombre que no arriesga su vida por nadie... excepto por Ilsa. Ambos encarnan a unos antiguos amantes que vuelven a unirse brevemente en el caos de la guerra. Cuando Ilsa se ofrece a cambio de un visado que consiga sacar a Laszlo del país, Rick deberá elegir entre su propia felicidad o el idealismo y las numerosas vidas que podrían salvarse.
4.COMENTARIO.
*Tema: amor,guerra.
*Tratamiento cinematográfico: el tratamiento cinematografico es excelente,los planos estan muy bien colocados desde las múltiples perspectivas,el sonido correcto,el ambiente,los lugares donde se desarrolla la trama,todo esta perfecto.
*Opinion personal: es una obra excelente,ya que aborda varios temas paralelos,amor y guerra,que no se pisotean entre si.La calidad de la película llama la atención,salvo algun plano como el del tren,en el cual se puede ver en practicamente unos segundos la gabardina de Rick mojada y al poco tiempo seca.La musica es algo que acompaña muy bien dentro de esta película.Desde mi punto de vista,esta película me ha gustado mucho,pese a su triste final.
martes, 22 de enero de 2008
Un HoMbRe tRaNqUiLo
1.FICHA TECNICA.
*Titulo original
The Quiet Man
*Director
John Ford
*Guión
Frank S. Nugent
*Basado en la obra de ...
Basado en la novela de Maurice Walsh "Green Rushes"
*Productora:
Republic Pictures
*Montaje:
Jack Murray
*Dirección de fotografía:
Winton C.Hoch & Archie Stout
*Director artístico:
Frank Hotaling
*Efectos especiales:
Plymouth adventure
*Musica:
Victor Young
*Empresa de produccion:
Republic Pictures
*Tipo de película:
Drama
*Nacionalidad:
EE.UU
*Idioma:
Lengua inglesa e irlandesa (gaélico)
*Año de produccion:
1952
*Fecha de estreno:
1 de enero del año 1952
*Metraje:
2 horas y nueve minutos.
*Duración:
129 min
*Foto del cartel:
2.FICHA ARTÍSTICA.
*Actores principales y papeles representados.
-John Wayne (Sean Thornton)
-Maureen O'Hara (Mary Kate Danaher)
-Barry Fitzgerald (Michaleen Flynn)
-Ward Bond
-Victor McLaglen (Will)
-Mildred Natwick
3.SINOPSIS.
Sean Thornton es un boxeador que se tuvo que retirar después de haber dado muerte a su adversario sobre el ring. Después de unos años vuelve a su aldea natal, donde pretende comprar la casa en la que nació. De entrada tropieza con la oposición de Will Danaber, un propietario de la comarca que está interesado en comprar la misma casa. La situación se complica cuando Sean se enamora de Mary Kate, la hermana de Will.
4.COMENTARIO.
*Tema
El amor en la epoca de colonizacion americana desde Irlanda,con las costumbres propias de la época.
*Tratamiento cinematográfico.
Hay todo tipo de planos en la película,pero destaca el contrapicado y los planos generales del paisaje.Los efectos especiales son limitados debido a que era la edad loven del cine en la época que se hizo (1952).Pero podemos encontrar algunos bastante destacados como cuando iban en la carretilla Sean Thornton y Michaleen Flynn. Se aprecia la cinta que va por detras d ellos simulando el movimiento del paisaje cuando avanzan en la carretilla.
*Opinion personal.
Esta desarrollada en un contexto muy bonito, que es impresionante para la vista, la irlanda del siglo XIX(conocida por mi hace unos años),y se pueden apreciar las costumbres clásicas de la época en cuanto al matrimonio (casamentero,cura,dote etc...). Al desarrollarse en este contexto la película no precisa tantos efectos especiales y por eso se puede apreciar una cierta coherencia en la película.Desde mi punto de vista la situacion amorosa es demasiado estremista, demasiado trágica, y poco creible.
*Titulo original
The Quiet Man
*Director
John Ford
*Guión
Frank S. Nugent
*Basado en la obra de ...
Basado en la novela de Maurice Walsh "Green Rushes"
*Productora:
Republic Pictures
*Montaje:
Jack Murray
*Dirección de fotografía:
Winton C.Hoch & Archie Stout
*Director artístico:
Frank Hotaling
*Efectos especiales:
Plymouth adventure
*Musica:
Victor Young
*Empresa de produccion:
Republic Pictures
*Tipo de película:
Drama
*Nacionalidad:
EE.UU
*Idioma:
Lengua inglesa e irlandesa (gaélico)
*Año de produccion:
1952
*Fecha de estreno:
1 de enero del año 1952
*Metraje:
2 horas y nueve minutos.
*Duración:
129 min
*Foto del cartel:
2.FICHA ARTÍSTICA.
*Actores principales y papeles representados.
-John Wayne (Sean Thornton)
-Maureen O'Hara (Mary Kate Danaher)
-Barry Fitzgerald (Michaleen Flynn)
-Ward Bond
-Victor McLaglen (Will)
-Mildred Natwick
3.SINOPSIS.
Sean Thornton es un boxeador que se tuvo que retirar después de haber dado muerte a su adversario sobre el ring. Después de unos años vuelve a su aldea natal, donde pretende comprar la casa en la que nació. De entrada tropieza con la oposición de Will Danaber, un propietario de la comarca que está interesado en comprar la misma casa. La situación se complica cuando Sean se enamora de Mary Kate, la hermana de Will.
4.COMENTARIO.
*Tema
El amor en la epoca de colonizacion americana desde Irlanda,con las costumbres propias de la época.
*Tratamiento cinematográfico.
Hay todo tipo de planos en la película,pero destaca el contrapicado y los planos generales del paisaje.Los efectos especiales son limitados debido a que era la edad loven del cine en la época que se hizo (1952).Pero podemos encontrar algunos bastante destacados como cuando iban en la carretilla Sean Thornton y Michaleen Flynn. Se aprecia la cinta que va por detras d ellos simulando el movimiento del paisaje cuando avanzan en la carretilla.
*Opinion personal.
Esta desarrollada en un contexto muy bonito, que es impresionante para la vista, la irlanda del siglo XIX(conocida por mi hace unos años),y se pueden apreciar las costumbres clásicas de la época en cuanto al matrimonio (casamentero,cura,dote etc...). Al desarrollarse en este contexto la película no precisa tantos efectos especiales y por eso se puede apreciar una cierta coherencia en la película.Desde mi punto de vista la situacion amorosa es demasiado estremista, demasiado trágica, y poco creible.
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